Target

Prima di cominciare a scrivere occorre avere ben presente qual è il target a cui ci si rivolge, in particolare la fascia d’età, perché questa incide su molte caratteristiche del libro, sia nel testo sia nel formato.

I libri che si rivolgono ai bambini in età prescolare sono gli illustrati in quanto sono composti principalmente da illustrazioni accompagnate da un testo che di solito è breve. Sono i libri che vengono letti dagli adulti ai bambini. Questa categoria a sua volta comporta molte differenze a seconda che si rivolga a lettori di due, tre o cinque anni. Questo perché gli strumenti cognitivi dei bambini cambiano nel tempo.

Un’altra fascia di età è quella che va dai sei agli otto anni, ovvero i bambini che stanno apprendendo la capacità di lettura o che hanno appena imparato. Questi libri devono poter essere letti dai bambini in modo autonomo. Anche in questa fascia di età ci sono molte differenze, i libri indicati per i bambini di 6 anni saranno diversi da quelli indicati a bambini di 7 anni.

I libri che si rivolgono ai bambini tra gli otto e gli undici anni sono più lunghi con trame più complesse e possono affrontare vari temi come le relazioni o la lotta tra buoni e cattivi.

Dai dodici ai quattordici anni parliamo di Young Adult, ovvero libri che si rivolgono agli adolescenti e possono essere di generi diversi come il fantasy, i romanzi di formazione ecc.

Quindi è fondamentale avere presente il vostro target per usare un linguaggio e una forma adeguati.

Scegliere il genere

Prima di cominciare a scrivere è importante scegliere a quale genere appartiene la vostra storia. I generi della letteratura per l’infanzia sono molti, spaziano dalla saggistica, come le biografie e i testi di divulgazione, ai libri di fiction con i generi d’avventura, i gialli, i libri umoristici, storici, fantasy e di fantascienza, horror e rosa.

La voce dell’autore

È un elemento soggettivo, ma si può comunque cercare di capire, senza snaturare se stessi, quale sia la voce più adatta. In ogni caso la voce dovrebbe essere spontanea e calda, meglio non usare toni freddi che potrebbero risultare antipatici ai lettori.

Il registro

Occorre porre molta attenzione a quale siano le scelte lessicali più adatte al proprio target di riferimento. Meglio un registro semplice senza però essere troppo banali e costruire le frasi in modo fluido e scorrevole.

Il Ritmo

I libri per bambini e per ragazzi devono essere avvincenti e stimolare la curiosità. Risulta quindi importante dosare le descrizioni e i dialoghi ed è più funzionale utilizzare la tecnica dello Show don’t tell piuttosto che raccontare le vicende perché più coinvolgente per i lettori.

Fonte:

A. Berello, Scrivere per ragazzi, Editrice Bibliografica, 2020.

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I cicli della letteratura cavalleresca

La letteratura cavalleresca si distingue da quella epica per una maggior presenza e varietà delle azioni, per gli interventi soggettivi degli autori e per la presenza anche di toni satirici e burleschi.

Nata in Francia nel periodo medievale, si è sviluppata in tre filoni principali:

• Il ciclo carolingio che racconta le gesta guerresche delle imprese dei paladini di Carlo Magno. L’opera più conosciuta e importante di questo ciclo è sicuramente La Chanson de Roland. In quest’epora sono raccontate le imprese di Orlando, uno dei paladini più coraggiosi di Carlo Magno.
• Il ciclo bretone che in particolare narra le vicende di Re Artù e dei cavalieri della Tavola rotonda. Queste narrazioni sono più romanzesche e amorose. Esempi molto conosciuti sono la storia di Tristano e Isotta e i poemi di Chrétien de Troyes.
• Nel ciclo classico invece le opere sono rielaborazioni di leggende adattate alle preferenze per i temi cortesi e cavallereschi del periodo. Fanno parte di questo ciclo anche il filone che narra in particolare le crociate in Terrasanta.

Sviluppo della letteratura cavalleresca in Europa

In Spagna questo tipo di letteratura si inserisce nella tradizione dei canteres e romances. Si vede la sua particolare influenza nel romanzo del Cid e ne l’Amadis de Guala.

In Inghilterra si sviluppa in modo particolare il filone bretone, compaiono così opere che sono imitazioni della materia di Bretagna come per esempio Artur and Merlin.

In Germania viene tradotta la Chanson de Roland  dal bavarese Konrad.

In Italia, a livello popolare diventarono molto famosi i racconti del ciclo carolingio; invece, nelle classi più nobili si sviluppò maggiormente il ciclo bretone. Entrambi questi cicli si diffusero anche a opera dei cantastorie o di scrittori popolari (praticamente tutti anonimi) che crearono molti racconti in volgare, i cosiddetti cantari. La cultura cavalleresca ebbe uno dei suoi massimi esponenti nel Boiardo con l’Orlando furioso, scritta presso la corte degli Estensi di Ferrara.

Fonte:

AA.VV., Letteratura, Le Garzantine, Grazanti, 2005.

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Sergio Verdacchi è giornalista, fotografo professionista, scrittore e pittore a tempo perso. Ha girato quasi tutto il mondo e i luoghi che descrive nei libri o negli articoli li ha visitati tutti.

1) Da quanto tempo scrive? Come ha scoperto la sua passione per la scrittura?

Praticamente scrivo sin dalla mia adolescenza: a 15 anni ho manoscritto, cioè scritto a mano su fogli a quadretti, un romanzo giovanile di cui possiedo ancora il manoscritto. La trama non era quella che poteva creare un ragazzo della mia età ma affrontava già argomenti da “grandi” e la mia passione per un’amica di una mia zia era già espressa in termini molto audaci. Dovetti fermare la stesura del libro perché alcune pagine, tramite un amico indiscreto, o forse invidioso, pervennero a mia madre che mi rifilò alcuni ceffoni e distrusse parte del libro.
Durante il servizio militare in Marina collaborai a un periodico militare e poi entrai a far parte di un gruppo, non ben identificato, nel quale fungevo da “giornalista” e da scrittore, specialmente di lunghi postulati pseudo politici da cui poi, spostato da Roma a Civitavecchia, mi dissociai. Nel periodo militare scrivevo lunghissime lettere alla mia fidanzata, Eleonora, che poi divenne mia moglie, la quale raccolse molto di quello che le avevo scritto e ne formò una specie di libro-epistolario.

Quando cominciai a inviare foto da pubblicare a un paio di agenzie mi chiesero di fare delle lunghe didascalie per le foto comperate: poco alla volta iniziai a fare articoli corredati da foto e poi veri e propri servizi completi. Nel contempo una di queste agenzie specializzata non solo in foto ma anche in novelle, romanzi brevi e altro, mi invitò da un editore di Milano specializzato in pubblicazioni per le edicole. Aveva una sortita quasi quotidiana perché aveva almeno dieci filoni: gialli, spionaggio, sex-appeal, fantascienza, romanzi rosa ecc. La peculiarità di questo editore era di comperare manoscritti di circa 120 pagine cadauno, di pagarli un tot fisso e di non riconoscere diritti d’autore o altro. Io avevo famiglia e mi servivano soldi: accettai e arrivai alla produzione di oltre un libro alla settimana. Non erano capolavori ma avevo una bella fantasia e così portavo da mangiare alla famiglia che si era ingrandita anche per l’arrivo di altre persone che… lasciamo perdere.

Con un altro editore, sempre di Milano, verso gli anni ’60 ho iniziato una collaborazione fissa prima con un libro tascabile mensile e poi con una rivista, la prima del genere: trattavano argomenti sadomaso e di sessualità diversa. Andammo avanti alcuni anni, con un discreto profitto, e poi l’editore morì e con esso l’avventura editoriale.

Pubblicai un paio di libri sotto lo pseudonimo di Max Scala e ho collaborato per dieci anni con il settimanale cattolico, organo ufficiale della Curia di Genova e ho pubblicato in un numero imprecisato di riviste su Genova, facendone pure la parte del direttore responsabile, essendo io giornalista-pubblicista. I miei articoli con servizi fotografici sono apparsi in un centinaio di giornali e riviste in Italia e all’estero.
Mi piace scrivere e quando non so cosa fare prendo un pezzo di carta e… via.

2) Com’è nata l’idea di scrivere un romanzo sull’organizzazione O.D.E.S.S.A.?

L’idea di scrivere un romanzo sull’organizzazione O.D.E.S.S.A. è nata dalla casa che ho comperato una decina di anni fa proprio sulla via dei ratti, la strada che serviva ai Criminali Nazisti per fuggire dalla Germania alla fine della Seconda Guerra Mondiale per evitare la cattura e il processo. La strada, da Monaco di Baviera, giunge al porto di Genova e da qui i Nazisti, con aiuti e documenti falsi, fuggivano verso il Sud America e altre destinazioni. La casa, come altri luoghi di Genova, fungeva da nascondiglio dove i fuggiaschi potevano nascondersi in attesa dei documenti e della nave disponibile. La mia curiosità mi ha spinto a indagare e così accumulai informazioni che aumentarono di giorno in giorno. L’incontro casuale con il figlio di un importante politico del Ventennio che mi cedette oggetti d’argento del periodo fascista è stata un ulteriore spinta che mi ha convinto a scrivere questo libro.

Dato che non volevo scrivere o riscrivere la storia di O.D.E.S.S.A. ho pensato di fare un romanzo che avesse dentro riferimenti storici veri e nel contempo volevo dare un segnale di quanto accadeva ogni giorno sotto gli occhi di tutti, ovvero che O.D.E.S.S.A. non è finita ma continua a vivere in molte forme come pure l’idea del nazismo che riaffiora in ogni parte del mondo.

3) Ha fatto molte ricerche per la parte storica del romanzo?

Per la parte storica del romanzo ho continuato quelle che erano le mie esplorazioni del mondo nazista e ho approfondito con delle mie visite nei campi di concentramento, nei luoghi delle stragi in Italia e all’estero, sino ad arrivare nel Sud dell’Argentina, nella Terra del fuoco dove vivono comunità tedesche che conservano le abitudini e lo spirito della Germania Hitleriana. Ho visitato gli Stati Uniti e mi sono addentrato tra i neri, i meticci, gli immigrati, dove il simbolismo nazista – svastiche, Croci uncinate – sono la stessa cosa ma presentate graficamente sui muri, nelle case e nei tatuaggi. Sono stato in Norvegia per capire come poteva un insegnante uccidere circa 70 ragazzi, del suo stesso istituto, inneggiando a Hitler e in Serbia ho visto quello che era stato fatto in nome di un concetto assurdo ossia sterminare popoli per una supremazia di pochi.
Sono stato in Israele e in quasi tutti i Paesi del Medio Oriente…

4) Crede che sia ancora importante ricordare questi avvenimenti storici? Perché?

Si devono ricordare questi avvenimenti storici per il semplice fatto che sono ancora, tristemente, attuali. La violenza non ha un nome preciso in quanto si tratta di violenza e basta. Ma ci sono persone che vivono sulla violenza e piuttosto che darsi da fare per portare aiuto, amore, concordia preferiscono pescare nel torbido che essi stessi hanno provocato. Teniamo presente che gli ideali, e bisognerebbe stabilire prima quali, sono tenuti poco in conto e che, specie certe fasce di giovani, preferiscono il divertimento, il guadagno facile e la non responsabilità all’impegno, al sacrificio. Non voglio fare il moralizzatore ma…

5) Qual è il messaggio che vuole comunicare ai lettori con il suo libro?

Esiste un unico messaggio e io lo dico a parole chiare alla fine del terzo volume della trilogia di O.D.E.S.S.A.: il pericolo esiste per cui tenete, tutti, gli occhi bene aperti.

6) Sta lavorando a un altro libro?

Attualmente sto rifinendo il secondo e il terzo libro della trilogia di O.D.E.S.S.A. E sto lavorando a una serie di gialli che ha come protagonista il commissario Pratesi. Al momento ho già finito il primo, pronto per essere stampato e sono a buon punto con i volumi due e tre.

Per saperne di più:

L'articolo Intervista a Sergio Verdacchi, autore de “Le cinque chiavi. O.D.E.S.S.A. Un enigma che continua” proviene da & MyBook edizioni.